实在对桂林大叔无语,这么长的一段时间,他都把空闲花在制造钢琴这种浮于表面的努力上,很少跟女儿进行心灵上的交谈,还拉上一帮讲义气的朋友跟着一起发神经。相比之下小菊则天天陪女儿一起出去玩,给了物质和精神双重安慰,女儿会选谁不必说……从桂林摔木板钢琴的那个情节看,他并非一开始就没有胜算
老工业区的凋敝挽歌,几个失落荒芜的小人物面对无奈生活重拾尊严,苏联歌曲的满满情怀。那些管道厂房机械弃楼,在镜头的横移推拉中,俨然另一位无声的主角,与始终保持在十字轨迹上运动的人物,形成了绝佳的互文效果。小段落的衔接不流畅,有些细散,如果能有段主旋律总领或许会好些。季哥的背影牛逼。
废话不用说光看场景就是五星。导演能把各种元素用的这么自然流淌,其实就像你跟我说的那样,他是把观察和积累化作自己的思考,建立自己的语法,然后自觉投射到自己的片子。一想到郭利斯马基和库斯图里卡仅仅在虚的气质上和这片子相似,而不是某种实在的能抓到的痕迹,我就止不住激动傻笑。
这么些年,能拍出真正东北的电影少之又少,大都是夸张的说着东北话的喜剧。关于东北老工业基地的没落,好像无人问津。直到张猛的出现,我才发现只有他拍出了真正的东北,用剧情片的形式,艺术的手法,再现了东北的没落与无奈,尊严与勇气。 张猛是东北贾樟柯。
毫无节制,不加控制,浅薄的道理你显摆个毛啊
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